刈象

刈：收割；象：样子、形象，又指目前陆地上最大的动物。刈象，希望如同他的笔名一样，能准确而有趣地写出自己想要表达的东西，也要如同逐鹿、问鼎一样有一个远大的目标。

26岁的刈象身为福建仙游人，梦想着能像神仙一般自由自在，游弋在自己的幻想世界中，他形容自己是“思想上的矮子，行动上的树懒”，因为他想要在闲暇时光慢慢幻想，慢慢悠悠地写一些喜欢的东西。

刈象已经不记得是什么时候开始写作的了，他最初写一些东西只是想把那些梦境里的、幻想里的东西写出来。喜欢幻想的他过去写过奇幻小说，也写过科幻小说，只是作为一个文科生，他更喜欢写奇幻，因为“相较于奇幻来说，科幻会更难写一些。毕竟好的科幻对科学理论知识还是有一定要求的。而奇幻则不然，具备一些与宗教类似的知识固然对写好奇幻有很大的帮助，但这并不代表不具备这些知识就写不好奇幻。”

学生时期，刈象曾有过宏大的写作规划，这些年一直在为能准确地表达做着积累。毕业工作以后身为一名公职人员，他有资本去幻想，工作之余他会写点诗词打发时间，写作对于他来说是生活上的一个调剂，能让生活更加丰富多彩。

积累的过程中他阅读了很多书籍，《围城》、《重骑兵》让他了解到语言本身的魅力，而《异邦骑士》、东野圭吾的作品则让他认识到即使是平淡到平铺直述的语言，只要故事本身够硬、思想内核够坚实，出来的小说一样是好的小说。他从追逐文章表象的语言慢慢转变到更加注重文章内容的本质。所以在他在创作中也遵循着一个原则就是“有想法”，他说：“一个好的故事，如果只是一个好的故事，但是缺乏某种思想内核，虽然看的过瘾，终究还是少了些味道。”

谈到科幻，刈象说自己不能算科幻迷，只能算是一个科幻的读者。和很多人一样，他是从《科幻世界》开始接触科幻，这之后渐渐被作者们神奇的想法所吸引，那些从未见过的场面，超出想象的设定，都给他带来了新鲜感。

他印象最深的作品是《计算中的上帝》，这部作品探讨了宇宙背后的真相，对上帝的存在进行了计算测试，为当时身为学生，思维渐渐被政治课上的马克思主义禁锢的刈象打开了新世界的大门，“你不能否定上帝的存在，正如你不能肯定上帝的存在，对于未知的东西，可以敬畏、害怕，但不却能因为害怕而抹杀、掩盖它的存在。”

科幻让他的思维不再局限，也让他看到了未来的很多可能性，他这样总结科幻的魅力：“一是看着作者用小说的笔法讲一些科学理论，无论多硬的科幻，都想看下去。二是对未来的幻想，与奇幻不同，由于科幻是以科学理论为基础，某些文章的情境也许在我们有生之年真的能够接触到，这种对未来的希冀是奇幻做不到的。三是如上一点提到的，正是以科学理论为基础，科幻带来的脑洞也与奇幻不同，或许是因为个人对奇幻已经有了一定的思维定势，觉得出现什么都很正常，不在感到新奇，然而科幻除了机器人、人工智能、外星人以外，还是能看到很多与众不同的脑洞。”刈象认为无论是对于软科幻还是硬科幻来说，科学元素和故事本身是否有趣有深意，都是同等重要的，二者缺一不可。

这一次刈象写下参赛作品《两生花》讲述了“流浪”和“安居”两种生活方式，据他所说小说的灵感来自于两个人，“流浪的范本是麦哲伦，安居的范本是康德。前者足迹遍布四方，后者常年守着一个城镇，虽然是完全不同生活方式的两种人，但都在人类的历史上留下了自己独特的一笔。”

世上的生活方式有很多种，在这篇小说里刈象把这些生活方式极端化成两种：流浪与安居。“年岁的不同，对生活方式的追求也不同：有的人或许一开始向往流浪，然而历经风雨后，觉着安居或许更好；而有的人平淡的生活久了觉得就乏味了，便想起流浪，浪荡一圈后又思归安居，又流浪，又安居……如此往复循环，所以在文末写了“她”和“她”。然后是现实世界与全息模拟世界，一方面是为了与“安居”和“流浪”应和，另一方面则是个人的一个执念。曾看过游戏《寂静岭》的设定，很想写一些‘表世界与里世界界限模糊，表世界是里世界的基础，里世界又映射影响表世界’的小说，只是本文里，还是太粗浅了。”